セブンスコードとは何か — コードに4つ目の層を積むと

第3回では3度を2回積んでド-ミ-ソ、トライアドを作りました。ところが不思議な ことに、同じCコードでも、ある曲ではきちんと端正に聞こえるのに、ジャズ喫茶から流れてくるCはどこか 柔らかく、洗練されて聞こえます。違いは指1本。トライアドの上に3度をもう一段重ねたもの — 今日の 主役、セブンスコード（7の和音）です。

なぜもう一段積むのか

積み方は第3回で学んだ通り。根音の上に一つ飛ばしで一音（3度）、もう一音、そしてもう一段。 ド-ミ-ソ-シ、4つの音になります。下から根音・3度・5度・7度と呼び、この4音になったコードが セブンスコードです。

もう一段積む理由は単純で、表情の解像度が上がるからです。トライアドが「明るい/暗い」という大きな 区分なら、7度はそこに「心地よい、憂いを帯びた、落ち着かない」といった微妙なニュアンスを加えます。 ジャズやR&B、シティポップがほぼすべてのコードに7度を乗せるのは、このニュアンスのためです。

4つの表情 — maj7・m7・dom7

よく出会うのは3つの顔です。メジャーセブンス（maj7）は明るいトライアドに長7度 — 心地よく 洗練された、雨の日の喫茶店のコード。マイナーセブンス（m7）は暗いトライアドに短7度で、マイナーの 悲しみがやわらかな憂いに変わります。そしてドミナントセブンス（7）は明るいトライアドに短7度 — 明るい顔をしてどこかへ行きたくてうずうずしている、緊張のコードです。

もうひとつ、暗いトライアド（減三和音）に短7度を乗せた薄暮のコードm7♭5もあります。マイナーキーと ジャズで大活躍するので、今は名前だけ覚えておいてください。4つの表情を並べて聴くと、違いが一気に 耳に入ってきます。

同じ「7」なのに、なぜ表情が違う？

Cmaj7とC7 — どちらも「7」が付くのに、響きはまるで別物です。秘密は7度の高さ、半音の差。 Cmaj7の7度は根音のすぐ半音下のシ（長7度）で、根音に寄り添ってきらめく緊張を出します。C7の7度は そこから半音下げたシ♭（短7度）で、独特の土っぽい、浮き立つ響きになります。第2回の 「半音ひとつが表情を分ける」スイッチが、今度は最上階で再び働いているわけです。

その「7」、実は顔なじみ — V7の正体

第4回で、家へ猛烈に帰りたがっていたコード、G7を覚えていますか？ あれこそドミナントセブンスでした。G7（ソ-シ-レ-ファ）の中には、主音のすぐ半音下の導音（シ）と、 シ-ファの間のトライトーンが同居しています。7度を乗せた瞬間にトライトーンが生まれる — だから V7はただの三和音Vよりずっと強くCへ引っぱるのです。

コードネームの読み方、もう一段

第3回のルールに1行足すだけです。Cmaj7（またはCM7）はメジャーセブンス、Cm7はマイナー セブンス、そして数字だけのC7はいつでもドミナントセブンス。薄暮のコードはBm7♭5のように 書きます。譜面でDm7 - G7 - Cmaj7という行に出会ったら、その中の表情の変化（憂い → うずうず → 心地よい到着）まで読めるはずです。この3つの行進は、少し先の回で扱うジャズの文章でもあります。

🎹4つの表情を耳で — Theory Labの「セブンスコード」レッスンへ→

セブンスコードはコードの4つ目の層です。明るい/暗いという大きな表情の上に、心地よさ（maj7）、 やわらかな憂い（m7）、行きたくてたまらない緊張（7）のニュアンスが乗ります。次回はさらにもう一段 積むと現れるテンション（9・11・13）の世界 — ジャズ和声の虹の中へ。コードが初めての方は 第3回：コードとは何かと第4回：コード進行とはから どうぞ。