転回形とは何か — ベースが変えるコードの顔

第4回のコード進行を聴いて、気づいた方はいるでしょうか。例のコードたちが、やけになめらかにつながっていたことに。実はこっそり使っていた種がひとつあります。コードの音を積む順番を変えていたのです。同じコードでも、どの音を床に置くかで姿勢が変わる — この技の名前が転回形（インバージョン）。今日は、プロの伴奏がプロらしく聞こえるいちばん安上がりな秘訣を学びます。

根音が床にある必要はない

第3回で、コードは根音の上に3度ずつ積むと学びました。ド-ミ-ソのように根音が床にある姿勢が基本形。でも3つの音の中身が同じなら、順番は変えても同じコードです。ミ-ソ-ドのように3度が床なら第1転回形、ソ-ド-ミのように5度が床なら第2転回形と呼びます。

和音の「中身」はそのままなのに、印象はけっこう変わります。基本形は根をどっしり床に着けた安定した姿勢、転回形は重心が少し浮いて、どこかへ移動している途中のような姿勢。同じ人が立っているか、歩いている途中かの違いです。

読み方 — スラッシュコード

譜面では転回形をスラッシュ（/）で書きます。C/Eは「Eの上のC」— Cコードを弾きつつベースはEを敷く、という意味（第1転回）。C/GならベースがGのCコード（第2転回）です。前がコード、スラッシュの後ろが床に敷く音。この1行で、ポップスの譜面のD/F#やG/Bといった見慣れない記号がぜんぶ解読できます。

なぜ使う？① — ベースが歌い出す

転回形の真骨頂はベースラインです。C - G - Amを基本形だけで弾くと、ベースはド→ソ→ラと跳び回ります。ところが真ん中のGをG/Bに変えてみてください。ベースはド-シ-ラ、階段を踏むように下りてきます。数え切れない名曲のイントロで聞こえる、あの切ない下行がまさにこれ。コードは3つのままなのに、ベースが急に歌い始めるのです。

なぜ使う？② — 手が動かないほど、耳も心地よい

もうひとつの理由が声部進行（ボイスリーディング）です。基本形だけを行き来すると手全体が鍵盤を跳び、音もかたまりごとにぶつ切れになります。転回形を混ぜれば、コード同士が共有する音はその場に残し、残りだけを半音・全音ずつ滑らせて動かせます。第4回の進行例がなめらかだった理由がこれ — FをF/AやF/Cに、GをG/Bに変えて、声部が最小限しか動かないようにしてあったのです。もう種ではなく、あなたの技術です。

🎹3つの姿勢を耳で — Theory Labの「転回形」レッスンへ→

転回形は、同じコードの別の姿勢です。和音の中身はそのままに、床の音ひとつでベースを歌わせ、声部を滑らせます。次回は舞台を影の側へ — マイナーキーの和声、悲しい曲たちの文法です。コードの積み方が初めての方は第3回：コードとは何かと第4回：コード進行とはからどうぞ。